尽管，1993年林怀民就曾率“云门舞集”来过大陆，在北京、上海和深圳演出其经典之作：《薪传》，据说曾引起极大轰动，有幸观看过那次演出的观众，那次观看演出的体验，也许已成为终生都难以忘怀的记忆。这并非夸张，要知道“云门舞集”创立近30年，已成为台湾两三代人的共同回忆。但如惊鸿一瞥，当大陆观众再次受到“云门”的眷顾，已经是9年后的2002年。
对于更多对现代舞抱有好奇和向往的观众而言，跟我们已熟知的邓肯、玛莎·葛兰姆、堪宁汉、保罗·泰勒等等跟现代舞紧密联系在一起的名字一样，我们景仰他们，为他们的事迹深深打动，却没有机会在他们演出的剧场里感动流泪，以及拍红我们的巴掌。“云门舞集”，以及它的创立人和艺术总监林怀民，对于大陆的现代舞舞迷们来说，也一直是“传说”中的。看到“云门”演出现场的愿望，也在等待中被迫归入梦想的范畴。
仍然只有极少数人有这样的好运气。2002年11月14、15日，仅此两晚，在上海大剧院，“云门舞集”二度莅沪，演出的舞码是《竹梦》。头一晚据说被在上海的台湾人包了场，第二晚的票也早早地被沽清。
说《竹梦》：那不是我的经心之作
舞台上是一片青翠的竹林。竹林边，一长发白衣的青年男子，席地而坐，搦一管箫，吹奏出简单的旋律，宁静悠远。着白衫衣袂飘飘的舞者，轻轻地，缓缓地，穿过竹林，陆续上场。舞者缓慢但仍能让人明显感觉到生命气息的舞姿，打破了竹林过于出尘遗世的静谧……林怀民说他编舞的时候，想到过“竹林七贤”的故事，但他不要直接去说他们的故事，竹林里季候嬗递，日夜流转，一段一段的舞蹈，感染着观众的情绪，那是每个人生活中都会体会到的情绪，有困顿，有无奈，有孩子气的纯真，有喜悦，有颤栗，有激动……而竹林的宁静贯穿始终。最让人忍俊不禁，并使得观众的情绪，在跟随舞者做了一场“竹梦”后，最终得以彻底放松的，是最后舞者们都拿着扫把收拾起舞台上的“积雪”来，舞台监督上台叫吹箫人下场，还有人开始拆作为舞台布景的竹子。这一切举动，仿佛唤醒人们，梦做完了，该醒了。对于心思日渐浮躁的都市人。这出舞所带来的宁静，有如一泓清泉。
“基本上这个舞对我来讲是一个副产品。不是我经意去做的。因为时候到了你就是要编舞，然后就决定要种竹子，然后就找了音乐，然后就开始编喽。
“像《水月》有很大的背景，《行草》也有文化背景。有很多舞都有很重要的事情要说，这个舞没有重要的事情要说。就是一个编舞人的功力的东西，而不是说灵感发作的特别的东西。可是我很喜欢。大概是年纪大了，我觉得有何不可？老是《红楼梦》、《九歌》，太严重了吧！”
“九十年代以后，我的东西变得比较慢，我想当然也是因为年纪大了。我喜欢看那比较慢的东西，那慢的动作里面，人可以看到更多的细节。像第一段里边，男孩子穿的衣服（注：宽袍大袖衣袂翩翩的白衣），它没在干嘛呀，但是那里面有空气。那个以前我不会的，以前我要血肉，我要钢铁，那样（有力量的）东西。”
“你总要醒过来，才知道什么是梦。”
